„Stadt ohne Schlaf“: Der Kampf der Cañada Real erreicht die Filmfestspiele von Cannes voller Luxus und Filmstars.

Es ist zwei Jahre her, seit Guillermo Galoes Kurzfilm „Obwohl es Nacht ist“ bei den Filmfestspielen von Cannes Premiere hatte, ist die Cañada Real immer noch ohne Licht. Die größte informelle Siedlung Spaniens – und eine der größten Europas – hat rund 7.000 Einwohner entlang des Streifens, den sie zwischen Madrid, Getafe, Rivas und Coslada einnimmt, und mehrere ihrer Sektoren liegen seit Oktober 2020 im Dunkeln. Das Viertel wird außerdem abgerissen, und es ist geplant, es in Zukunft neu zu bebauen und viele der dort lebenden Familien umzusiedeln. Diese beiden Themen – Umsiedlung und Stromausfall – sind die beiden Ausgangspunkte von Ciudad sin sueño , dem Spielfilm, der aus dem Kurzfilm hervorgegangen ist, mit dem Galoe jetzt bei der Critics' Week in Cannes antritt.

Unglücklicherweise begann die 78. Ausgabe der Filmfestspiele von Cannes am selben Tag wie der Tod von José Mujica , dem ehemaligen Präsidenten Uruguays und Protagonisten von Frágil equilibrio (2016), dem Dokumentarfilm, mit dem Galoe bekannt wurde und für den sie zwei Goya-Preise gewann. In diesem ersten Dokumentarfilm schlägt der in Madrid geborene Regisseur eine interkontinentale Reise sich überschneidender Geschichten vor, in der vier Stimmen zu Wort kommen, die von der Wirtschaftskrise betroffen sind – die gelegentliche und die endemische .

Galoe erzählt die Geschichte von einem japanischen Manager, der von einem Job ausgelaugt wird, der ihm jede Faser seiner Seele auslaugt, über eine spanische Familie, der die Zwangsräumung droht , bis hin zu einer Gemeinschaft von Afrikanern südlich der Sahara, die sich danach sehnen, die Meerenge zu überqueren . Mujicas Worte und Geist dienten als Faden, um die verschiedenen Geschichten über die unterschiedlichen Formen der Sklaverei in der heutigen Welt miteinander zu verknüpfen. Und es war auch das erste Mal, dass Galoe die Cañada Real besuchte.

Aus dieser dokumentarischen Perspektive entstand „Ciudad sin sueño“ (Stadt ohne Traum) , ein fiktiver Film, der auf den Grundlagen der Realität aufbaut und in dem die Bewohner von La Cañada selbst die Hauptrollen spielen. Galoe bringt den Protagonisten seines Kurzfilms zurück, Toni ( Antonio Fernández Gabarre ), einen fünfzehnjährigen Jungen, der aufgrund des Umzugs beider mit der Trennung von seinem besten Freund Bilal ( Bilal Sedraoui ) konfrontiert ist. Einerseits erwägt Tonis Familie, die der Roma-Ethnie angehört, eine der von den Behörden angebotenen Wohnungen anzunehmen, um La Cañada zu verlassen. Andererseits möchte Bilals Familie, die ursprünglich aus Marokko stammt , mit dem Rest seiner Cousins ​​nach Marseille ziehen. Das Versprechen: endlich im Meer baden.

Während „While It Is Night“ eher auf Fantasie und Mysterium setzte, verlagert sich „Sleepless City“ in Richtung des sozialen Porträts einer unbekannten Siedlung jenseits der Nachrichten. Galoe hat den Cañada-Raum dem Kino gewidmet, wie Pasolini es propagierte, und es ist ihm gelungen, bei seinen Bewohnern den Wunsch zu wecken, einen Film zu erleben und Teil davon zu sein, der zugleich als Initiationsgeschichte (des Protagonisten) und Zeugnis des Todes (der Cañada) dient. Ausgehend vom gleichen Punkt, der Trennung der beiden Kinder , beschäftigt sich Ciudad sin sueño mit der Erweiterung von Tonis Universum, das sich auf eine Familie erstreckt, in der der Großvater, der Patriarch und von Beruf Schrotthändler ist, eine große Bindung zu dem Ort hat, den er als sein Zuhause betrachtet und den er nicht verlassen möchte, und auf ein Viertel, in dem illegale Geschäfte – ob Drogenhandel oder Handel mit exotischen Tieren – zum Alltag gehören.

Nach den Dreharbeiten zu „Fragile Balance“ kehrte Galoe nach La Cañada zurück, um dort jungen Leuten Filmworkshops zu geben, bei denen sie Mobiltelefone als Kameras verwendete. Der Regisseur lässt diese Quelle, nämlich die angeblich von den Figuren Toni und Bilal gefilmten Bilder, wieder aufleben, um den Zuschauer an der Perspektive eines Jugendlichen teilhaben zu lassen, der sich vom kindlichen Spiel ins Erwachsenenleben bewegt. Ein Spiel, bei dem ein Schrottauto oder eine Altgerätehalde als Vergnügungspark genutzt wird. Ein Schritt in Richtung Reife, komprimiert in der Zigarettenpackung , die Toni stets begleitet .

Auch die Sicht des Regisseurs auf Cañada selbst hat sich geändert. Während sich der Kurzfilm dem Weltraum aus der Perspektive des Mysteriums – und beinahe der Magie – der Nacht und der Legenden rund um das Lagerfeuer näherte, weicht Ciudad sin sueño eher dem Tageslicht und dem gesellschaftlichen Interesse , im Bewusstsein des Zugangs zu einer einzigartigen und verschwindenden Realität. Vielleicht hat das Engagement für die Gemeinschaft, die das Haus beherbergt, dazu geführt, dass der Film seinen politischen Diskurs stärker vertritt als eine eher suggestive und mehrdeutige filmische Rhetorik .

Mit einer tieferen Stimme als im Kurzfilm dient Toni als Vehikel, um die Ecken der Cañada zu erkunden , jener staubigen Allee, die wir am Ende des Films bereist haben werden, jene verschiedenen Viertel, in denen arabische Friseure und Zigeunerkneipen nebeneinander existieren . Und diese Bagger, die die Landschaft mit Schutt übersäten und ein Haus nach dem anderen niederrissen, die alle mit ihren eigenen Händen gebaut worden waren. Und in der Ferne die Glas- und Stahltürme von Madrid , so nah und doch so fern, eine Fata Morgana auf der anderen Seite der Wüste. Toni schwankt zwischen dem Verschwinden der Welt seiner Kindheit – seinem Zuhause, seiner Freundschaft mit Bilal und seiner Beziehung zu seinem Großvater – und dem Annehmen eines neuen Lebens mit neuen Möglichkeiten in der Stadt. Der Regisseur stellt auch diese erste Liebe dar, und zwar auf naturalistische Weise, ohne Sentimentalität oder Künstlichkeit, aus Neugier , in einer der großen Entdeckungen des Films.

„City Without Sleep“ beginnt mit einem Windhundrennen in der staubigen Wüstenlandschaft rund um La Cañada. Und es wird Tonis Windhund sein, der die Geschichten der beiden Roma-Familien verbindet, die in einen kalten Krieg der Vorstellungen über Ehrlichkeit und die Mittel zum Lebensunterhalt verwickelt sind. Denn Cañada Real ist zugleich „ der größte Drogensupermarkt Spaniens “, und der Film zeigt auf schonungslose Weise die Drogensüchtigen , die innerhalb der Siedlung eine andere Art von Nachbarschaft bilden.

Galoe ist der zweite spanische Regisseur, der mit seinen Spielfilmen bei dieser Ausgabe der Filmfestspiele von Cannes antritt. Zuvor waren es Sirat von Oliver Laxe und Romería von Carla Simón , die beiden letztgenannten in der offiziellen Sektion. Es fällt auch mit Rodrigo Sorogoyens Vorsitz der Jury bei der Critics‘ Week zusammen, wo City Without Sleep mit Titeln wie dem taiwanesischen Left Handed Girl von Shih-Ching Tsou , A Useful Ghost , der LGBTQI-Komödie, in der der Geist einer Frau von einem Staubsauger Besitz ergreift, des Thailänders Ratchapoom Boonbunchachoke oder dem niederländischen Rietland von Sven Bresser konkurriert.